細節是文章的眼睛

　　“畫龍點睛”，意在妙筆可生輝。這是畫畫的經驗總結。寫文章也一樣，少則幾百字，多則一兩千字，甚至成千上萬字，讓讀者能夠耐著性子瀏覽下去的唯一希望就是故事情節，也就是文章的眼睛——細節描寫。當然，這是文學作品的本性，但新聞寫作的通訊報道也可從中借鑒，照此辦理。

　　2017年7月31日，我為中國報協網寫過一篇題為《地圖雨花石收藏記》的文章。后來，中國搜索、百度、搜狐、360搜索等大小網站都進行了轉載。其中，一個重要原因，就是它有可讀性。全文2600字，可以說故事情節是貫穿始終的，細節描寫以人物為中心，把他收藏地圖雨花石的前因后果從頭至尾寫得細膩動人，整篇文章講一個收藏地圖雨花石的故事，不但石頭名貴，價值連城，而且收藏寶石的人物也赫赫有名，是中國畫壇杰出書畫家劉宇一。在畫界，他享有“共和國畫師”美稱。因為他畫過許多紅色經典大畫重畫。他與神奇石頭相結合，再加上細節描寫、故事完整，跌宕起伏，就更加吸引人眼球了。他一是收藏二是實物推介三是畫畫廣而告之。正是在這種情況下，我才得知他擁有一塊正面鑲嵌著中國地圖，背面鐫刻著美洲地圖的雨花石。這塊石頭出類拔萃珍貴之處在於貌合神合，形影不離。東北三省、青藏高原、海南島、台灣島……在這塊石頭地圖上應有盡有，可與真實的中國地圖相媲美。它的特點是故事中有故事，細節中有細節。在我寫的文章中，它們都活靈活現、栩栩如生地展現在讀者面前。因此，著名書畫家兼收藏家劉宇一和他的同事看了之后，願意以此作為書寫雨花石的藍本。這裡摘一段希望得到同行的批評指正：“為了打發時間，他就無聊無目的地用腳踢一堆堆堆在路邊成車賣的雨花石，無意中踢出一個雨花石“石王”——它長相帝貌，胸懷博大，氣勢蓋天。這枚類似鵝孵石的雨花石上有中國地圖，下為南北美洲地圖，地理地貌與真實地圖板塊相差無幾。但是，真正認識這塊石頭的廬山真面目還是在兩三年之后，因為他當時心思注意力並不在這塊石頭上，而是從上海出差歸來急著要回南京看望父母。所以，那時他撿起這塊石頭的時候，只是覺得外表還不錯，就把它裝進衣服口袋裡了。回到家中一放就是兩三年。直到有一次一個美國客人要赴香港拜訪他並要觀賞他收藏的雨花石時，他才打開收藏室，翻箱倒櫃查看有哪些雨花石精品可供客人觀賞。當他再次拿起那塊腳踢出來的雨花石端詳時，突然發現這塊石頭不一般。它上面鐫刻著中國地圖，中國龍，龍頭在黑龍江，龍尾在西藏。如果視線從黑龍江出發，向南前行，沿途內蒙古、新疆、海南、台灣、中國海可以盡收眼底，還有東海、長江、珠江三角洲……在上面也標有所處的位置。毫無疑問，這是一張雨花石中國地圖。”通過這段文字的刻畫，足以証實細節的描寫是文章的眼睛，對人對物對事皆是如此。

　　如果說，上面是我從事新聞工作35年獲得的一點通訊寫作體會的話，那麼，要達到這樣的目的，實現這樣的效果，在寫作前還要認真仔細地做好各項准備工作。俗話說，兵馬未動，糧草先行。這對於通訊寫作來說，就是要先過“採訪關”。這是寫作前的一項重要的必備的工作。它准備的好壞，關乎寫作質量的優劣，甚至寫作的成敗。因此，在提筆寫作之前，要“胸有成竹”，對自己的寫作對象——人或者事或者物，要有所了解，要知道他們的背景情況，要知道他們的“功過是非”，要知道他們的“身世特點”。隻有這樣，才能做到在採訪的時候，肚裡已有腹稿，已明白此稿該怎麼寫，還缺少哪些素材？通過提問能夠補齊這些“短板”﹔隻有這樣，在寫作的時候，才能做到“手中有糧心裡不慌”，寫作起來得心應手，水到渠成﹔才能做到應用好一切素材，包括他人提供的或者網絡搜索的或者採訪時獲得的，圍繞通訊寫作主題，把這些素材分分類，排排坐次，定好文章結構，先寫什麼后寫什麼﹔才能做到像“神筆馬良”一樣，下筆就能寫出一篇好文章來。當然，一篇好文章在寫作過程中還會受到其它因素的制約。比如生態環境、語言環境、情感環境。這三者是相輔相成的，缺一不可。一篇文章如果能夠把一個人物寫活了，離開這三種環境基本上就是一項完不成的任務。因為這三種環境是決定人物身份、人物性格、人物特點、人物作為的關鍵所在。在語言方面，要寫好一個人物，就要清楚熟悉人物的生活場景、人物的職業、人物的身份、人物的性格、人物的文化水平，隻有這樣，才能為這個人物量身定制具有個性特色的語言，遣詞造句才能成為這個人物的標配﹔反映這個人物的所作所為，形象而又逼真，聽其言觀其行，就知道其人其貌，這才是人物通訊寫作所追求的奪人眼球效果，才是漂亮的人物通訊好文章。人們讀之才會有滋有味，余味無窮——這就是細節描寫的力量！